Всю ночь в огромном доме светилось одно окно. За окном жил сказочник (некоторые называли его поэтом); он писал сказки и дарил их людям, потому что без сказок людям живется трудно.
У него на столе лежало много разноцветных карандашей. Страшные сказки он писал черными карандашами, а веселые - красными, желтыми, зелеными, белыми. Но однажды... какой-то злой и неумный человек взял и похитил все эти карандаши. Он оставил сказочнику только черные и белые и, уходя, сказал: «Вот теперь он будет писать так, как надо!».
Долго стоял опечаленный художник у своего опустевшего стола, потом поднял воротник куртки, погасил лампу и вышел.
Он шел, не зная куда. Он медленно шел под дождем по своему городу.
Когда он устал и остановился, к его щеке прилип мокрый березовый листок и он увидел, что листок темно-зеленый, затем он увидел, что асфальт серебристо-серый, горизонт уже светло-голубой, а крыши чистые, черепично-красные.
Он улыбнулся, собрал все эти краски и вернулся домой.
*************************************** *****
Эти цветы растут на поверхности Белого моря. Явление это можно назвать еще одним чудом света, ведь смотришь и удивляешься, как так может быть? Сочетание теплого прилива и замерзших льдинок создают вот такую красоту. Как будто цветы на льду.
**************************************** ****
см. в комментах
«Ничего нет утомительнее невеселого ума», – считал Иван Сергеевич ТУРГЕНЕВ.
Кардиологи из Страны восходящего солнца разделяют мнение русского классика, а от себя добавляют: исключительно серьезное отношение к жизни опасно для сердца. Чтобы уменьшить уровень гормонов стресса, повышающих АД, порой достаточно просто посмеяться от души.
**************************************** *****
ЛЕЧИТЕСЬ УЛЫБКОЙ
-----------------
ВНУТРЕННИЙ ХОХОТ
Говорят, у японцев нет чувства юмора. Это не так! С древних времен здесь процветает жанр ракуго.
Выступающие в нем рассказчики – комедианты высшего класса. Они излагают забавные истории, сидя в кимоно на специальных подушках. В руках у них только веер, заменяющий все остальные предметы и декорации. Только что он изображал палочки для еды, а через секунду это уже чарка сакэ или шест, с которого свисают товары уличного торговца.
Виртуально разыгранный спектакль увлекает вас в мир воинственных самураев, острых на язык горожан, деревенских дурачков и сварливых жен. Японцы смеются над представлением, потому что в нем все очень жизненно, а еще потому, что они понимают подтекст – слабость наивного и несообразительного человека, которого постоянно обманывают. Он пытается сойти за умного и искушенного, но терпит неудачу при встрече с очередным пройдохой. Природа смеха зрителей – сочувствие и сопереживание бедняге.
Местные жители могут веселиться от души, чувствуя себя комфортно, лишь когда валяют дурака с равными себе. Они ожидают, что партнеры из ближнего круга будут делать то же самое. Потому-то так популярны телеигры, во время которых участники – рядовые граждане охотно выполняют то, что без преувеличения можно было бы назвать самоистязанием.
Прививаемое с детства чувство такта удерживает японцев от иронии, фривольностей и бытовых шуток. Сарказм просто убивает. Но если вам повезет увидеть своих знакомых в неформальной обстановке, подвыпивших и беззаботных, вы убедитесь, что они могут быть очень смешными. Скрытые юмористы практически все! Не потому ли проблем с давлением у них гораздо меньше, чем у россиян.
-Впечатление от десяти изречений, действующих на ум, легче изгладить, чем впечатление от одного, подействовавшего на сердце.
-Есть люди, которые не начнут слышать, прежде чем им не отрежут уши.
-Научиться достаточно наглядно представлять себе, что никто не является вполне счастливым, есть, возможно, ближайщий путь к полному счастью.
-Ничто так быстро не старит человека, как постоянная мысль о том, что он стареет.
-Остерегайся занять благодаря случайностям пост, котрый тебе не по плечу, чтобы не казаться тем, чем ты не являешься на самом деле.
-Очень печально, что стремление людей уменьшить зло порождает так много нового зла.
-Прежде чем осудить, всегда надо подумать, нельзя ли найти извинение.
-Приучи свой разум к сомнению, а сердце к терпимости.
-Существуют бесталанные мечтатели, и тогда они действительно опасные люди.
-У многих людей сочинение стихов - это болезнь роста ума.
-Чтобы поступать справедливо, нужно знать очень немного, но чтобы с полным основанием творить несправедливость, нужно основательно изучить право.
-Человек живет только для того, чтобы, насколько это позволяют его силы и его положение, содействовать благу своему и своих ближних. Чтобы скорее достигнуть при этом своей конечной цели, он пользуется опытом предшественников. Он учится.
-Кто имеет меньше, чем желает, должен знать, что он имеет больше, чем заслуживает.
-Есть много людей, более несчастных, чем ты. Это изречение, правда, не служит кровлей, под которой можно было бы жить, однако оно достаточно для того, чтобы под ним укрыться от ливня.
-Высшее, до чего может подняться благодаря опытности не очень умный человек, — это находить слабости у лучших людей.
-Мы, правда, уже не сжигаем ведьм, но сжигаем каждое письмо, в котором содержится правда.
-Насколько лучше жилось бы некоторым людям, если бы они так же мало заботились о чужих делах, как мало заботятся о своих собственных.
-В мире не все благополучно, потому что людьми еще управляют при помощи мошенничества.
-Не разрушайте слишком поспешно здание, в чем-то неудобное, чтобы не подвергнуться новым неудобствам! Вводите улучшения понемногу!
-Да помилует Бог всех, кто поставлен "Божьей милостью"!.. Наши времена — самые подходящие для Сервантеса.Времена Сервантеса наступили, но Сервантеса пока нет. Шуты уже есть,не хватает бича.
-Много говорят о хороших королях, которые в сущности менее всего были хорошими королями, а просто хорошими людьми. Это в высшей степени нелепое смешение понятий...
-Утвердить равенство и свободу так, как это мыслят сегодня многие, означало бы дать одиннадцатую заповедь, благодаря которой были бы отменены прежние десять.
-Я отдал бы многое, чтобы точно узнать, для кого собственно были свершены подвиги, о которых официально говорят, что они де свершены "на благо отечества"?
-Великих мира сего часто упрекают, что они не сделали всего того хорошего,что могли бы сделать. Они могут возразить: подумайте-ка о всем том зле, которое мы могли бы причинить и не причинили.
-Каждая вещь имеет свою будничную и воскресную сторону.
-Сначала переживаешь пору, когда веришь во все без всякого основания, затем короткое время — не во все, затем не веришь ни во что, а потом вновь — во все. И притом находишь основания, почему веришь во все...
И вот ты жил, жил… жил, жил… и дожил. И вот тебе уже 20 или 25, или 30, или 35, или 40, или 45, или 50, или 55, или 60, или 65, и так далее лет. И ты живешь, но не чувствуешь себя ни молодым, ни старым. Ты все время чувствуешь себя… нормальным. Просто вокруг тебя молодые или старые люди, а ты – нормальный. И вот в таком вот возрасте вдруг застал тебя вечер, который лепит лобовое стекло снегом и дождем, и «дворники» не справляются и от этого все вечерние огни тянутся струями по лобовому стеклу… И еще ты прищурил глаза, и от этого фонари дают такие длинные-длинные лучи, а между ресниц застряла слеза. И эта слеза – это же самая лучшая линза, самая лучшая оптика для того, чтобы увидеть всю свою жизнь насквозь. Но ты мчишься по вечернему городу, добавляешь газ и мчишься, гонишь свой автомобиль… Потому что если тебе 20 или 25, или 30, или 35, и так далее лет… Должен же быть у тебя к этому возрасту свой собственный автомобиль! И вот ты летишь, а вокруг много-много машин… и вдруг отчетливо, но при этом очень спокойно почувствуешь, что где-то рядом, в этом потоке, с той же скоростью, что и у тебя… мчится твоя смерть. А как выглядит эта смерть? Это же не какая-то страшная, старая, тощая женщина в черных одеждах с косой. Нет, нет. Это нормальный человек, которому тоже 20 или 25, или 30, и так далее лет. Просто у него какой-то свой возраст, и свой период в жизни. И может быть он просто не проверил тормоза, или наоборот проверил, но выпил водки, потому что у него тоже в ресницах застряла слеза, но ему не хочется видеть свою жизнь насквозь… И вполне возможно, что вы, точнее ты - смерть для него. Но ты спокоен. Потому что… а чего бояться? Ведь ты же сам держишь руль своего автомобиля, и тебе уже 20 или 25, или 30, и так далее лет. И ты уже много раз спокойно доверял свою жизнь пилотам самолетов, которых ты даже не знаешь, никогда не видел, и не увидишь. И диспетчерам… и машинистам. И если к твоим 20 или 25, или 30, или 35, и так далее годам у тебя уже есть дети… Ты приводил их к врачам, и отдавал своего маленького человека этим людям…Ты спокоен, ты за рулем. И если рядом с тобой, в твоем автомобиле, кто-то сидит… кто-то… просто человек, то ты знаешь, что заботишься о его жизни гораздо сильнее, чем о своей. И поэтому ты спокоен. Хотя всегда где-то сбоку, или впереди, или сзади, но рядом, и с той же скоростью мчится твоя смерть. А какая разница, сколько ты прожил - 20 или 25, 30 или 35, или 40, и так далее лет – это не важно. Тебе-то, ведь, кажется , что ты живешь уже очень давно. Всегда. И на твоем надгробии между датами жизни и смерти будет тире. И это тире у всех одинаковой длинны. Вне зависимости от того, прожил ты 20 или 25, или 30, или 35……… И, конечно же, это тире будет намного короче, чем те лучи, от вечерних фонарей, которые так вытянула и видоизменила твоя слеза. Маленькая слеза, застрявшая между ресниц.
Ежик сказал Медвежонку:
- Как все-таки хорошо, что мы друг у друга есть!
Медвежонок кивнул.
- Ты только представь себе: меня нет, ты сидишь один и поговорить не с кем.
- А ты где?
- А меня нет.
- Так не бывает, - сказал Медвежонок.
- Я тоже так думаю, - сказал Ежик. - Но вдруг вот - меня совсем нет. Ты один.
- Что ты ко мне пристал? - рассердился Медвежонок. - Если тебя нет, то и меня нет. Понял?
Вы никогда не задумывались над тем, почему люди танцуют? Действительно, почему? Одна из тайн природы… Но каждый из нас знает, что если какая-то музыка оказывается созвучной настроению, то в нас как будто начинает петь душа. И хочется покачать в такт музыке головой, а кто-то начнет тихонько раскачиваться сам, хотя бы и сидя в кресле. А другой захочет отбить такт ногами, а еще кто-то, увлекающаяся натура, взмахнет руками и улетит вместе с музыкой в тот необыкновенный мир, где нет (и не надо) слов, где от переполняющих сердце чувств и переживаний можно освободиться, выразив их в движении, жесте, взгляде…
По тому, как танцует человек, можно многое узнать о нем…
Но есть особые танцы, которые появились и существуют до сих пор как своеобразная форма рассказа о жизни. К таким танцам относится фламенко.
Искусство фламенко – не только танец, но и пение, и инструментальная музыка – родилось в Андалузии, самом южном регионе Испании, название
которому дали мавры: «Аль-Андалуз» - «страна света». Гордость и страстный темперамент отличают ее жителей. Существует много версий о том, как возникло фламенко. По одной из них, это искусство восходит ко временам культа огня (flamma (лат.) – огонь). По другой, оно было занесено в Испанию цыганами, изгнанными из Индии в XV-ом веке. Слова «фламенко» и «хитано» («цыганский») в Андалузии синонимы. Как бы то ни было, Андалузия, где восемь столетий перемешивались христианские, арабские и еврейские культурные традиции, была хорошей почвой для развития у цыган своей музыкальности.
Это уникальное явление, так как танец возник некогда именно как коллективное действо. Силы, вызвавшие его к жизни – война, религия, любовь – были связаны с людьми. В танце фламенко эти силы слиты воедино: в нем чувствуется и воинственность, и отсвет древних ритуалов, и любовная страсть. Однако все это танцор несет в самом себе. Без противника, с которым предстоит сразиться, без возлюбленной, к которой обращена его любовь. Танец фламенко не нуждается в широком сценическом пространстве, зато требует пространства внутреннего – пространства души.
Его техника непроста – главным образом, из-за сложного ритма, какого нет ни в одном другом танце, поэтому желающий овладеть фламенко не может полагаться только на свой талант, а должен подчиняться дисциплине постоянных физических и умственных (на запоминание) тренировок.
Одна из важнейших деталей исполнения танца – осанка танцора. Как бы четко ни выстукивали ритм его каблуки, этого окажется мало, чтобы увлечь в мир страстных переживаний, если танцор позволит себе расслабиться и забыть о том, как следует держаться.
Движения рук имеют особенное значение в танце фламенко. Они – язык этого искусства. Они придают танцу самобытность, идущую из глубины столетий. Руки женщины – гибкие, извивающиеся, выразительные, чуткие; пальцы находятся в постоянном движении, сплетая причудливые узоры. У мужчин движения рук строгие, возвышенные, с четкой пластикой. Они рассекают воздух, как удары меча. Руки в танце способны выразить самые противоречивые движения души – радость и печаль, любовь и разочарование, нежность и ненависть, тоску и надежду. Все это сливается воедино под аккорды гитары и проникновенные звуки песни…Искусство фламенко, долгое время считавшееся, хотя и интересным, однако несколько маргинальным и специфическим, в начале прошлого века находилось на грани умирания, постепенно опускаясь до уровня низкопробного кафешантанного развлечения. К счастью, фламенко не выродилось. Многое сделали для реабилитации этого искусства такие его почитатели, как Гарсия Лорка, Пабло Пикассо, Миро. Фламенко постепенно получило признание в высоких культурных слоях Испании, а сегодня его знают в разных странах мира.
Фламенко – это больше, чем танец, больше, чем музыка. Это мировоззрение, отношение к жизни. Если, вдруг, настанет минута, когда печаль, уныние и тоска захотят увлечь Вас в свои сети, не поддавайтесь! Почувствуйте себя Танцором фламенко: немного расправьте и опустите плечи, чуть откиньте назад голову и опустите подбородок.
Здорово! Вы красивы и сильны, и мир принадлежит Вам!
Фламенко – это энергия, позволяющая идти по жизни красиво и не бояться быть самим собой.
ГЛАВНАЯ 
